Barney Bigard pinky del jazz
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IDENTIFICAZIONE |
Tipologia
materiale a stampa Tipologia specifica
spoglio Segnatura precedente
FM-2016-325
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INFO PUBBLICAZIONE |
Contenuto in (periodico)
Numero/Annata
anno II, 11, 15/05/1953 Pagina
309-311
Luogo di pubblicazione
Milano
Editore
La scuola di Arzignano
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RESPONSABILITÀ |
autore
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CONTENUTO |
Abstract
L'articolo considera la presenza del musicista nero all'interno del cinema sonoro americano. Questa figura entra nel cinema proprio al culmine del successo popolare e intellettuale del jazz e della musica dei neri (Alleluja di K. Vidor). Lo swing sale sugli schermi insieme all'ingresso di musicisti neri nelle orchestre bianche, ma secondo regole ben precise: nessuna orchestra mista, le due 'razze' devono restare separate e ben poche sono state le eccezioni. In generale le orchestre nere vengono impiegate in film inutili e privi di qualsiasi interesse: gli unici film di significato jazzistico sono considerati Stormy weather e New Orleans.
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CHIAVI DI ACCESSO |
Persone
Goodman, Benny (persona citata)
Wilson, Teddy (persona citata)
Hampton, Lionel (persona citata)
Jordan, Louis (persona citata)
Bigard, Barney (persona citata)
Slack, Freddie (persona citata)
Basie, Count (persona citata)
Calloway, Cab (persona citata)
Dandridge, Dorothy (persona citata)
Scott, Hazel , (persona citata)
Horne, Lena (persona citata)
Ellington, Duke (persona citata)
Armstrong, Louis (persona citata)
Barnet, Charlie (persona citata)
Crosby, Bing (persona citata)
Ory, Kid (persona citata)
Singleton, Zutty (persona citata)
Callender, Red (persona citata)
Scott, Bud (persona citata)
Beal, Charlie (persona citata)
Holiday, Billy (persona citata)
Lewis, Meade Lux (persona citata)
Film
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